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獨行殺手

獨行殺手(1967)

更新:
2018-03-11 06:57:21
狀態:

類型:
電影
地區:
法國 
語言:
法語 
imdb:
tt0062229
主演:
阿蘭·德龍 弗朗索瓦·佩里埃 娜塔麗·德隆 凱茜·羅齊爾 JacquesLeroy 
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關于獨行殺手你要知道

瑣事 ????根據Rui Nogueira(1976年出版的“梅爾維爾梅爾維爾”一書的作者),在“Le Sa??mourai”中飾演Jef Costello的寵物的籠中鳥是1967年摧毀梅爾維爾工作室的唯一受害者。

獨行殺手評論

{page:datacount}條影片評論昵稱: 驗證碼:  

2018-12-21游客

梅爾維爾的杰作是純粹的誘惑......
這部電影的開頭與塞爾吉奧·萊昂的“C'era un volta il west”相同,但這只是在這里聲音不是由一個盤子制成的,而是一個金絲雀,冷血殺手的金絲雀。

這部電影是在1967年制作的,法國新風格的模糊已經在各處顯現,但更加微妙比起特呂弗的一部作品更具有意義。

不,梅爾維爾的電影是老派的,但同時也是革命性的,以一種微妙的方式。以地鐵中的“追逐”場景為例。幾乎沒有任何事情發生:沒有槍戰,沒有戰斗序列,也許只是一個小小的追逐。但是Melville的相機和Delon的無與倫比的表現讓觀眾一路迷茫。

在整部電影中,相機幾乎與觀眾調情,挑選最有趣的角度,實現如此多的實際努力。德隆的角色在電影中只改變了一次或兩次表情,拍攝速度甚至超過了利昂的槍手,也從未忘記喂他的金絲雀。對我來說,這是整個類型中最有成就的反英雄之一。

對話幾乎沒有,但是如果是,那么你可能希望自己想出來。這是一項極簡主義的作品,達到絕對最大化。簡單地說:有史以來最好的犯罪之一。

2018-12-21游客

梅爾維爾的杰作
我最近剛剛看過這部電影(一個標準),我完全被吹走了。這部電影可以用一個詞來概括:極簡主義。

這是真正的電影作品。好萊塢往往會忘記電影首先是視覺藝術。 Le Sa??murai是一部可以作為無聲電影制作的電影。導演不是用對話來建立意義,而是用導演提供最好的工具;編輯,場景,電影和作曲。有一種孤獨和孤立的感覺。即使當主角發現自己身處大群時,他的臉色蒼白,他的眼睛向下傾斜,他仍然是一個不變的局外人。
另一方面,這部電影看起來非常現代。許多其他60年代和70年代的電影沒有任何顆粒感。相反,燈光和整個視覺美感是完美的,從黑白夜總會(二元論)到稀疏的灰色公寓,再到巴黎地鐵的地下詭異。
個人而言,我不建議這部電影給那些對真實電影不感興趣的人,那些喜歡“電影”而不是“電影”的人,只是因為很有可能它會讓你感到非常煩惱和無聊。另一方面,如果你是一個認真電影的粉絲,請幫個忙看這部電影。

2017-08-28游客

與“綠野仙蹤”一起,關于渴望回家的最高影片
警告:劇透
看看梅爾維爾的“Le Sa??mourai”是多么美麗,動人,令人興奮和驚人,將其識別為有史以來最偉大的電影之一,可以說是最完美的,有必要忘記你被告知的一切如果你沒有被告知,那么你很幸運;我第一次看到我也什么都不知道,這是一個啟示 - 我帶著巨大的護目鏡眼睛走出電影院 - 電影院能做到嗎?!我吸收了我能找到的所有梅爾維爾電影(它們非常難以獲得),并閱讀關于他的每篇文章或書籍我的愛變成了無法控制的激情但是很多陳詞濫調和接受的真理都圍繞著他的作品而成長,尤其是這個崇高的奇跡

最明顯的是導演對美國電影的癡迷他的電影只是對美國電影的頌揚,或者是對他們的嚴厲解構誠然,杰夫科斯特洛穿著經典的黑色和德比電影黑色服裝,但在巴黎至少有400名男性穿著梅爾維爾確實暴露了黑幫的神話,但最重要的是,男性氣質及其力量

精心分析的精細理論通常都帶到這里,杰夫開始電影“整體”,看著鏡子;在敘事過程中,他失去了這種自足的形象,當它被碎片分裂,被鏡子分開,被困在酒吧后面時(盡管他在開始時有意識地玩弄了一半的鈔票可能有資格)

其他人評論這部電影不像一部黑幫電影而是一部戲劇化的特定哲學有些人認為杰夫是存在主義者的一個例子,一個除了通過他的行為之外不存在的人 - 這部電影耐心地記錄了杰夫走路,盯著,準備工作等無盡的場景。他最后的儀式是為他的死做準備;存在主義表明,朋友,社會目的等掉下來,一個人獨自留下一個人的命運

或者作為宿命的東方主義倫理(電影被稱為'Le Sa??mourai')的表達,關于孤獨和死亡的必然性梅爾維爾本人提供了兩種可能的解釋 - 作為精神分裂癥的一項研究,以及命運(檢查員)追求進入死亡之臂(瓦萊麗,鋼琴家)的人類(杰夫)的寓言

所有這些當然都是有效的解釋我更同情那些將'Samourai'視為夢想,孤獨地研究或精神崩潰的肖像的人這部電影的行動很大程度上發生在晚上;對梅爾維爾的風格,無休止的行走,沉默,故意削減場景到近單色,經常有一種語氣杰夫的無動于衷是一個夢游者,無數的走廊機械地行走就像在夢中一樣,整個序列以完全相同的方式重復我們繼續回到相同的幾個區域影片開場時,杰夫躺在床上,在黑暗中吸煙;一個強大的場景是杰夫在纏著受傷的手臂后醒來 - 他有噩夢嗎,還是一輛過往卡車的聲音?左郎'Samourai'作為一個故事也更加動人孤獨而不是安東尼奧尼的整個作品在這部奇異而神秘的電影中唯一確定的是杰夫的寂寞,和他唯一的朋友一起生活,一只籠中的紅腹灰雀(通常是女性陷阱的象征),在一片凄涼破舊的灰色床上,成為任何入侵者的獵物雖然他不斷被工作和警察強行帶到市中心,但他在邊緣,匿名街道,廢棄的鐵路碼頭,廢棄的建筑物中更安全或者至少他是在所有麻煩開始之前

他被定義為反對現代生活的嚴峻,幾何的匿名性,他的環境如同他移動的陰謀一樣沒有靈魂和收縮,監禁他的電梯井他是一個監視社會中的人的形象,一個無辜的人(直到被證明有罪)他的一舉一動,隨后一個警察樂于使用道德作為威脅(許多人認為梅爾維爾的電影是占領下法國的升華寓言)

他與人的唯一聯系就是準備死亡;他是一個不育的,自我否定的存在,作為一個僧人苦行僧(他的制服作為儀式的外衣)杰夫是一個悲慘孤獨的人,這是毫無疑問的在這部酷炫,嚴肅的電影中有兩個令人心碎的時刻,當情感打破了Alain Delon令人驚訝的表演時,電影中最漂亮的男人就像在'La Jetee'中移動的劇照一樣滑倒:當他回到犯罪現場時并看著鋼琴家;他的臉短暫地看起來絕對令人沮喪,無助,一個孩子正在尋找一位母親向他保證(這是影片的關鍵,我相信,Jef是孤獨的流浪者尋找家園);第二次,在著名的地鐵追逐之后,在被盜的汽車里,他的臉,片刻,背叛聽到恐怖的恐怖在這些時刻,寓言和理論就會崩潰
當然,杰夫的精神崩潰與這一切有關在學分中,杰夫獨自在他的臥室里抽煙,幾乎看不到 - 兩個明亮的窗戶看起來像眼睛,就像在貝克特的“終結游戲”中一樣,是一個心靈的形象,在梅爾維爾水平使用時可以看到它的系繩末端希區柯克著名的“眩暈”拍攝,收縮并將房間縮小到突破點,揭示了這個“安全”避風港的不穩定性,以及杰夫的自我形象

精神惡化通常是恐怖電影的主題 - 評分頻繁發出寒冷的器官;當杰夫去收集他的汽車和槍支合同時,他的同伙,被一盞燈照亮,看起來像一個可怕的精神杰夫是一個被困的角色,在他的房間,身份,情節;警察和歹徒;按地理,陰影,走廊;通過時間的循環迫使他一次又一次地回到同一點 - 他在地獄;唯一的出路就是自我滅絕

重要的是不要把梅爾維爾看作是薩特的孩子,這限制了他,而是納博科夫,他的復雜的表達方式在他的作品中找到了一個電影等同物 - 不接受他是非常重要的面子杰夫拍攝的雷伊 - 不可能,神奇 - 是純粹的納博科夫

我可以繼續 - 本杰明的觀點和巴黎;非凡的,近乎未來主義的集合;喜劇(eG看看Jef是誰在警車上回答同樣的描述);它對凝視的卓越分析;其動作和懸疑機制的光彩;戲劇的運行主題,表演,表演(兩種意義上) - 杰夫的服裝;劇院式空間中的陣容;結束'節目結束'鼓點
正如吳宇森所說,關于這部電影的一切都是完美的,但有一個序列,打破了梅爾維爾平靜,遙遠的風格,我將列入我的十佳 - 就像杰夫去的那樣收集現金,而是面對槍 - 首先他面對觀眾;我們可能不會更接近然后,就在斗爭開始的時候,梅爾維爾切掉了,他的相機從橋梁格柵后面的動作中手動搖擺,跟隨杰夫跑步,并且無效地追逐他的攻擊者的車對于一部鮮為人知的電影來說,這是一個令人心動的時刻我剛剛在兩天內看了兩次;我真的必須再看一遍

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